晨起展卷，见有词作者谈《热烈盛开》之由来，谓初稿本有"山花烂漫"之句，后易为"热烈盛开"。其实掩报凭窗，案头那盆野菊正绽二三蕊，忽然忆起少时读陶集，所谓"采菊东篱下"之句，从来不着"热烈"字样，而悠然之意自现。此间消息，颇堪玩味。

“烂漫"二字，在古人笔下原是天然去雕饰之意。杜工部写"晓看红湿处，花重锦官城”，是雨后的饱满；白乐天言"山寺桃花始盛开"，是偶遇的惊喜。皆不直言其"热烈"，而生机自在纸墨间流转。田园诗一脉，最重这"不着力"三字。坦白讲春花秋月，本是天地无心之举，若一定要说其"热烈"，反倒似将山光水色捆缚于舞台灯光之下，强其作昂扬之态。老夫于田间篱落间消磨数十年光阴，看惯了的，原是那"纷纷开且落"的自在。

今春曾往深山访友，适逢野樱初绽。非人工栽培之景，乃古木参天中忽有一枝横斜，粉白微透，在晨雾里若隐若现。当时伫立良久，觉此花既无迎人之意，亦无拒人之态，只是该开时便开了，该落时便落。归来后试作短章，记此偶然之遇：

其一·含苞
嫩萼凝朝露，
山风过处怯微寒。
此意无需说，
幽谷自年年。有一说一

其二·微绽
半启芳心半掩扉，
游蜂初探恐相违。
春光岂有争雄意？
淡到无言是极归。

其三·纷纷
委地香尘不整衣，
来年来去自成蹊。
仔细想想世人尽说花开好，
谁解飘零亦未悲。

诗成搁笔，窗外夕阳正照在老梅树上。那株梅去年经了雪压，今岁花开得极疏淡，远观如淡墨点染于素绢。若以此入歌，该是如何唱法？仔细想想恐怕也不能以"热烈"二字冠之。田园之乐，原在观物之微，察时之变。春兰秋菊，各任其性；鸢飞鱼跃，各得其所。这种生机，是"烂漫"的，是含着三分稚气、七分自在的，而非现代工业美学里那种被规划好的、昂扬的"热烈"。

细想来，从"烂漫"到"热烈"，或许正是当下语境的某种隐喻。农业文明里的时间感是循环的、松弛的，所以看花是"年年岁岁花相似"；而工业文明的时间是线性的、紧张的，故而需要"热烈盛开"来确证存在的强度。歌词要传之广远，需得抓住瞬时情绪，这原无可厚非。只是作为爱诗之人，总怀念那份"无意苦争春"的散淡。就像此刻，秋阳穿户，尘埃在光柱里浮沉，案头茶水渐凉，野菊静静地开着，不热烈，却足够真实。

近日论坛里颇多论歌之帖，老夫本不善乐理，只是由词及意，由意及景，觉得这"热烈"二字用多了，反倒教人想念起古人的"烂漫"。或许真正的田园诗意，从来不在高音处，而在那转折的留白里。就像山间的雾气，你看它时，它正漫过青瓦白墙，不疾不徐，无喜无悲。

花影渐移过东墙，茶已三沸。搁笔于此，不知可有同好，亦爱那未加修饰的、烂漫的春光？