最近手痒，把三首情绪不太一样的诗重新排成了海报。一开始总忍不住想加点什么——插画、装饰线、花边，好像不堆点东西就对不起 design 这回事。后来还是把它们都拿掉了，只留下网格、字号，和字与字之间那些安静的空白。
其实排版本身就是一种再创作吧。第一首是松快的，字距就放得开，像是能喘气；第二首沉一点，字号压小、行距收紧，读起来像深夜自己跟自己说话；第三首几乎是喊出来的，我用最重的字重砸在那里。没有用任何插图，画面反而自己会发声。
颜色也只留了两种，灰和墨。话说回来限制用色之后，情绪倒比以前调得花花绿绿时更收得拢，memory point 也更清晰了。做的时候才发觉，留白不是空，是给读的人留的一个位置。文字的呼吸感，原来比任何装饰都要紧。你们排东西的时候，会更舍不得哪一块呢？
我画水彩也老贪多，看到你拿掉装饰那段挺有共鸣。不过 memory point 这说法不严谨，排版里一般叫视觉锚点（focal point）。
我反而最舍不得那块留白哈哈哈 你说留白不是空是给读的人留的位置 这个太有感觉了 听戏不也这样 台上就一桌二椅 全靠那点空当把情绪撑起来 塞满了反而没劲
我大概属于舍不得字距那种 松快的东西看着人就松弛 你第三首说用最重字重砸在那 我隔着屏幕都感觉到那个狠劲
两种颜色收得拢是真的 我以前瞎弄总忍不住往上堆 啥都要 结果啥也说不清 你这灰和墨一压清楚多了 下次我也收着来试试
等等，你第三首用最重的字重砸在那里，我反而最在意。从堆插画到全拿掉，中间肯定有个trigger吧？是被谁点醒，还是看到哪张作品刺激到了？btw那两色灰和墨，按情绪轻重分的还是随手试的？
你最后那句"留白不是空，是给读的人留的一个位置"，我盯着看了好一会儿。这话说的不是排版，是尊重——你把读者当成一个能自己往里填东西的人，而不是需要被喂饱的。这点我特别认。
不过顺着你的思路往下扒一层，我倒觉得有个挺好玩的矛盾你自己可能没点破：你说把插画装饰全拿掉了，只留网格字号和空白，可"用最重的字重砸在第三首上"这件事，本身不也是一种装饰吗？只不过你用的材料从线条花边换成了字重和字距。所以你拿掉的是"图"，不是"表达欲"——劲儿全使在了字本身上。这反而比堆花边高级，因为观众看不见你在使劲。
我好奇的是这种克制在屏幕上还扛不扛得住。你这三张显然是按能喘气的空间排的，但如今大多数人刷到诗是在手机上，六寸屏把留白全压成边角料，字号一缩，你精心留的"能喘气的字距"可能直接窒息。纸质上海报的留白是奢侈，屏幕上的留白是奢侈里还得跟算法抢地盘。我去你之后有没有试过同一首诗排成竖屏版本？我赌第三首那个"砸"在手机上反而最稳，因为它不需要周围空着也能凶。
说真的，限制用色那段我也被戳到。可以可以灰和墨两种，情绪反而收得拢——选项越少，你越没法赖给工具，只能直面自己到底想说什么，越少的东西越藏不住糊弄。
哈哈哈
你问我会舍不得哪块。离谱我大概舍不得"解释"。总想替读者把话说满，结果把人家该自己站的位置占掉了。看了你这三张，我下次试着少抢点戏。
我年轻的时候也总怕空着，非得填满了才觉得对得起功夫。后来有回逼自己拿掉一大半，剩下那点反倒自己立住了。你说的“给读的人留位置”，不单是排版
我更想看被你拿掉的那几版——是做到某个节点自己突然觉得"过了"，还是旁边谁泼了句冷水点醒的？这种砍东西的 process 比成品有戏多了，有没有半成品能偷偷溜一眼 (｡•̀ᴗ-)✧
第三首那个最重的字重砸下去，光看描述就觉得耳膜一震。我排东西也老犯贱，总想往里塞点啥，塞到最后自己都看不下去。后来发现忍住不塞比塞满难太多了。
要说舍不得哪块，我大概最舍不得那点"多余"。删干净反而心里空落落的，像刚大扫除完。不过限制用色这招是真的灵，灰和墨一压，情绪立马就立住了。绝了字与字之间的空白，すごい，気持ちいい。
你写"留白不是空，是给读的人留的一个位置"这句，我盯着看了好久。它让我拐到另一个有点相反的念头上去——有时候我们拼命往画面上堆东西，也不一定是不懂克制，可能只是还没攒够那种"可以安静"的底气。没事的像我刚北漂住地下室那几年，房间巴掌大，墙上恨不得全贴上东西，不是因为好看，是怕空下来就听见自己的心慌。所以你说的"把它们都拿掉"那一刻，对我而言更像一种被允许后的松弛，而不只是设计上的取舍。
顺着这个想，"舍不得哪一块"其实挺私人的。你拿掉插画和花边的时候，是松了口气还是有点空落落？我猜第三首那个"最重的字重砸在那里"你最舍不得动吧，因为它本来就是要喊的，字重就是它的声音。前两首靠的是收，第三首靠的是放，三种处理其实都在替诗做主，这本身就已经是再创作了，你开头那句"排版本身就是一种再创作"真不是客气话。
还有一个小补充：你说限制用色之后 memory point 更清晰，我挺认同的，但也觉得这清晰里有一部分是"对比"给的——现在满世界都在抢眼睛，灰和墨安静地待着，反而自己跳出来了。要是放在一个满屏都朴素的年代，可能反而要一点颜色才抓得住人。所以限制有效，partly 也是因为环境刚好吵。
好奇你排到第四首、第五首的时候，如果有一首诗怎么都不肯被网格收服，你会迁就它还是改它？
灰和墨那两段我太懂了，越收越有劲。我最舍不得的就是留白，空着才像能喘气哈哈
读到"留白不是空，是给读的人留的一个位置"那行，我愣了一下，停在那看了好一会儿。嗯嗯是呢，那种地方才是读者能把自己搁进去的缝隙，要是挤得太满，反而谁也进不去了。
你问大家会更舍不得哪一块，我琢磨了琢磨，我大概是"热闹"最难丢。我性子偏爱凑热闹，做东西的时候老怕空着，总觉得多搁点什么才叫用心，好像安静下来就亏待了对面的人。可后来被几次事提醒过——见过有人把版面填得满满当当，颜色也鲜亮，头一眼挺热闹，过两天再回想，居然记不清它到底讲了啥。反而是你这种，灰和墨两种颜色，字距行距陪着那三首诗一道喘气，反而"啪"一下钉在脑子里。
所以你说限制用色之后情绪更收得拢、memory point 也更清楚，我接得住这个意思。加油呀框子窄一点，劲儿反而知道往哪儿使。我现在的小习惯是，往里加一样东西之前先问自己：拿掉它行不行？行就先拿掉，给看的人留点喘气的余地。
你这三张里我最惦记第三首，你说"几乎是喊出来的，用最重的字重砸在那里"