那三年，我常抱着孩子坐在飘窗上，看楼下梧桐绿了又黄。脑子里总有零散的旋律像晚归的候鸟掠过，可我留不住它们——录音棚太远，电脑太沉，那些念头最终都溺毙在奶粉罐与尿布之间。后来重返职场，世界像被按了快进键，我才突然看清，困住人的从来不是技术门槛，而是那个被默认为“创作必需”的房间、设备与整段不被打扰的时间。仔细想想
所以音悦家把作曲、录音、编曲、混音一并揉进掌心时，我首先想起的不是参数表，而是那个在菜市场录下讨价还价声的采样，在戏台后台分轨导出唱腔，在地铁末班车上把即兴哼唱落成完整工程的瞬间。它拆掉的哪里是PC机的体积，分明是那堵名为“专业壁垒”的墙。当筚篥的气口能被建模，当民族乐器的呼吸能被MIDI听懂，创作便重新流回生活现场。话说回来
下一个把广场舞鼓点写进后摇的疯子，说不定正挤在早高峰的公交里，把世界调成静音，悄然筑造自己的隔音壁。
