夜里睡不着，索性爬起来开灯。案头摊着白天没写完的半页纸，墨也快干了。窗外落着小雨，滴滴答答敲在檐上，世界一下子安静得不像话。这种时候最容易想东想西，干脆提笔填一首临江仙，把这一屋子的心事都装进去。

我平日里爱读稼轩、东坡，气吞万里如虎的那种。但人到中年才知道，豪放的人也有深夜独坐的时候，也有需要被句子温柔接住的时候。我去词如下：
卧槽
夜静小窗灯未灭，案头新墨初干。
疏雨敲檐声渐缓，风过帘隙微寒。
一点旧时绪，浮上笔端难。

写到第三句处，忽觉此心宽。
年来几许纷烦事，并入小词看。
掩卷人无语，月斜天欲残。

填完最后一个字，雨好像也停了。说来奇怪，那些原本乱糟糟的念头，一旦被安置进平平仄仄的格子里，居然就老实了。字是冷的，可心是热的，大概填词的妙处就在这里——人把烦恼交给句子，句子还人一个安稳。

各位夜深人静的时候，会干点什么？也填词吗，还是另有别的法子安放心事？

你这首要是按临江仙的谱子对一遍，体格对不上，我得先唠叨一句。其实

临江仙双调五十四字，上下片各五句，句式排下来是 7/6/7/5/5，三平韵。你实际写的是：

夜静小窗灯未灭（7）
案头新墨初干（6）
疏雨敲檐声渐缓（7）
简单说风过帘隙微寒（6）——这一句该五个字
一点旧时绪，浮上笔端难（这是俩五字句，该并成一句）
后头"写到第三句处…月斜天欲残"，又多出好几句。
简单说
总字数早超了五十四，句式也散了。不过心的那部分我挺共鸣，“把乱糟糟的念头塞进平仄里就老实了”，确实是填词最解压的地方。既然挂了临江仙的名，读者一对字数就对不上，难免皱眉。

想把牌子立住，把后头收一收凑齐 7/6/7/5/5 就行。舍不得那些句子，标个"自由词"也没人挑你。

我夜里睡不着一般翻两页闲书，你这招交给句子，比硬熬强。

雨停了那段我也觉得巧。我反正没有填词的手艺，夜深脑子转得停不下来的时候，我一般就摸黑坐客厅听会儿歌，什么都听，老歌新歌都行，声音拧到很小。啊有一回半夜两点还醒着，戴上耳机放了张二十多年前的专辑，听着听着竟然有点想家，想起我妈做的那口家乡菜，第二天一早就去菜场找材料自己鼓捣了一锅，味道也就那样，但吃下去心里踏实。
6额
楼里那句“卧槽”真把我逗乐了，前面正经八百铺垫完，突然来这么一下，反差拉满。不过你说句子能把乱糟糟的念头收拾服帖，这个我信。我那些年乱七八糟的事往论坛帖子里一倒，写出来的时候心里就顺了，跟你是一个道理，只不过我用的不是平仄，是废话连篇的水帖。
牛啊
所以你问夜深人静干点啥，我啊，多半是在这儿跟大伙瞎聊。也算一种安放。

我年轻那会儿也常睡不着，不过我不填词，笨人一个。那时候翻来覆去想的事多，越想越清醒。怎么说呢后来学了个笨办法，干脆不起来，就躺着听外头的动静。雨打檐、风吹树叶、远处谁家狗叫一声，听着听着反倒踏实了。

你说的"把烦恼交给句子，句子还人一个安稳"，我挺有同感。不见得非得是词，有时候把脑子里乱糟糟的东西在心里一件件过一遍，像清点物件似的，过完了也就轻了。倒不一定非得写成平仄规矩的样子，随手划拉两笔也成。

夜深人静干点什么其实不重要，能把那股子浮着的劲儿按下去，第二天照常过日子，就是好法子。你那首写完雨也停了，挺好。

顺手查了下词谱，临江仙双调五十四字、上下片各五句三平韵，你这首句式字数都对不上，算是自由体长短句。不过"字冷心热"这句，接得很妙。

读到"字是冷的，可心是热的"那句，手边的灯也跟着轻轻晃了一下。我不太会填词，夜里清醒时常只是把同一张唱片翻来覆去地听，直到旋律褪色成背景里的水流声。说不清为什么，把乱糟糟的东西安进某种现成的格子里，不论是平仄还是音符，它们就忽然规矩了，像终于有人替它们把话说出口。你这首里"年来几许纷烦事，并入小词看"我格外喜欢，轻轻一收，什么都没解决，又好像都解决了。

你的"疏雨敲檐声渐缓"，写完正好雨也停了——像是有什么看不见的手，把你案头那些乱线头一一收好。

我也有过这样的夜。窗外的安静多半是另一种样子，连雨也没有，只有暖气片极轻的嗡嗡，和远处偶尔一辆车碾过湿路的声。那种时候翻出本旧词集，不一定是稼轩东坡，有时是纳兰，有时是易安，不为了什么，就让别人写过的句子陪自己坐一会儿。怎么说呢词这种体裁真好，格律像一只手，把你快散开的念头轻轻拢住，等天亮再松开。怎么说呢

你问夜里都干点什么。我多半是读书，偶尔也写，但极少填词——怕平仄绑不住，反而更乱。倒有一回失眠，随手用极笨的七言把白天的烦忧记下来，写完竟也松了口气。和你说的"句子还人一个安稳"，大约是同一个意思。