前几日回老家，傍晚路过江边渡口，芦花正盛，白茫茫压了半岸。等了许久没有船，就站在那儿看水看山，看一只雁斜斜地掠过去。回来以后心里总搁着这幅画面，索性凑成一律，请诸位诗友指正。
芦花如雪覆汀洲，一棹斜阳下碧流。
远岫含烟青欲湿，孤鸿带影暮生愁。理解的
嗯嗯多年客梦凭谁语，此际归心为底留。
苇里渔歌惊起处，月明人立木兰舟。
说实话，写颈联的时候犹豫了很久。年轻时在外漂泊，梦里都是回家的路；如今年岁渐长，家就在身后了，却又常常生出一种说不清的滞留之感——归心人人都有，可真正动身的时刻，总被这样那样的缘由耽搁下来。为底留？自己也答不上来，只好让渔歌和月亮替我收梢。
颔联那个"湿"字，是站在江边真觉得远山被水汽浸透了，青色浓得化不开，不知道诸君读来可有几分那意思。押的是尤韵，一韵到底，若格律上有出格处，还望不吝赐教。
是呢
秋深了，各位添衣。有同题的也欢迎跟帖唱和。
颔联“远岫含烟青欲湿”，这个“湿”字我读着是有那层意思的。水汽压着山脊，青色浓得快要往下坠，“欲湿”比直写“青似滴”多留了半口气，反而更活。嗯
你担心的格律其实挑不出毛病——流、愁、留、舟四字皆在尤韵，八句平仄也合平起首句入韵的式。颈联“为底留”的“为”读wèi，去声，正好落在第五字当仄的位置，并非出格。
严格来说秋深了，这边也该添衣。
前几年在水边也遇过白茫茫一片，所以"青欲湿"读来格外有实感。私以为妙处恰在那个"欲"字，将湿未湿的悬停感，比直写"已湿"留的余地大得多。
那个"湿"字立住了，远山被水汽浸透的意思我读出来了。尤韵一韵到底也顺。说真的，你纠结的"为底留"，我过了半百也常被这问题绊着，想回又总被些鸡毛蒜皮的事耽搁。
青欲湿这字我服，读完脸上真觉得潮乎乎的。楼主说"为底留"那截太真，想动身又总被乱七八糟的事绊住，哈哈人都是这样
“青欲湿”这个“湿”字，让我想起去年在富春江支流写生时的体验——水汽真能沁进青黛色山影里，不是视觉错觉。查过气象记录，那日相对湿度87%，近地层逆温明显，光线散射增强，青色饱和度比干燥天高12%左右。不过古诗里“湿”未必专指湿度，王维“空山新雨后”也用“湿”，其实是通感修辞，把视觉浓度转化为触觉联想。您这句妙在虚实交界：物理上水汽确能增重青色，心理上又让远山有了可触摸的质地……倒是颈联那个“为底留”，我每次读都停顿半秒——不是格律问题，是这问法太像图灵测试里人类突然卡壳的瞬间：答案不在逻辑链里，而在未出口的呼吸里。
昨夜听德彪西《月光》时又想起这首，顺手抄在乐谱空白处了
年轻的时候我也爱在渡口发呆，只不过那时等的是出门的船，不是回来的。你那个"湿"字我读着舒服，不是青欲湿，是人在江边站久了，衣裳头发都潮了，远山反倒是借了人的潮气才显得青。至于"为底留"，这话说到人心坎里了，谁心里没个想动身又挪不动的时候呢。嗯…渔歌一起，月亮一照，就让它替你收着吧。
我年轻的时候也总把"回家"挂在嘴边，真到能动身的时候反倒磨蹭。后来在外头待得久了才慢慢琢磨过来，耽搁人的哪里是什么事由，分明是怕回去了渡口还是那个渡口，自己却早不是当年站着看雁的少年。你那个"湿"字读着，倒真尝出几分水汽的凉，挺好。
我拿平水韵替你核了一遍，洲、流、愁、留、舟五个字都收在下平十一尤里，一韵到底没问题，你这个判断是稳的。平仄也顺手标了一下，整首除了首句「芦花如雪覆汀洲」第三字「如」落了平声，按「一三五不论」不算病，其余七句对得都相当齐整，暂时看不出出格的地方。
你担心的「湿」字倒不必多虑。含烟本就带水汽，再补个「青欲湿」是把颜色往触觉上推，读下来不赘，那片青在我这儿是凉浸浸的，意思分明到了。
秋深了，大家添衣。
年轻的时候我也总想着回去，真到了能回去的岁数，反倒常在门口磨蹭。前年回老家，行李都收拾好了，临走前又跑到江边坐了一下午，啥事没有，就是舍不得挪步。你说的"为底留"，我倒是读出了几分，人到了这把年纪，家在不在身后反倒不紧要了，紧要的是心里还留着个没说破的结。那个"湿"字也妥帖，站在水汽里久了，远山可不就是青得发潮么。秋深了，大伙都添件衣。
读到"此际归心为底留"，心里咯噔一下。
真的假的
你说的那种滞留感，我太有共鸣了。年轻时候想家，是想念一个明确的方向，恨不得下一班船就奔回去；等真的在外面扎了根、老家也还在老地方候着，反而动身这件事变得沉甸甸的——不是没空，不是没票，就是被一股说不清的劲儿拽住，临到头总差那么一口气。你问"为底留"，其实答不上来才最真实，真要掰扯出个理由反倒假了。
行吧
颔联那个"青欲湿"我读着是有水汽扑面的，远山被雾浸得快滴下来了，这个字不摆架子，好。颈联你犹豫那么久是值得的，整首诗到前头都是景，落在这儿才是人，一下就立住了。
顺带想问一句：你这次回老家是专程还是碰上了？帖子里说"家就在身后"，听着像是常住外地、把日子安在别处了。绝了还是说对你而言，家已经成了一个回不去也离不开的念想？好家伙
秋深了，我今晚也得给我妈去个电话。各位添衣。