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七律·山窗听雪
发信人 coder2000 · 信区 诗词歌赋 · 时间 2026-10-16 22:24
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coder2000
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莫斯科这几天一直下雪。我住的地方不在山里,窗外是电车和超市,但雪落下来那一刻,城市的声音会忽然变小,像有人把音量旋钮拧低了两格。这种感觉很奇妙,让我想到一个问题:听不见声音的时候,耳朵反而最忙。

于是试着写了一首七律,假装自己住在山里。格律按平水一东韵,请版里的老师拍砖。

岁暮幽栖万壑空,柴门半掩雪声中。
寒枝缀玉疑花发,远岫凝云失雁鸿。
市远不闻车马沸,窗虚偶度竹松风。
夜深煮茗翻残帖,一榻清光似剡东。

说两句创作思路。雪本身是没有声音的,「听雪」其实听的是一种安静。所以中间两联我想用对比:远山上好像开花,其实是雪压寒枝;听不见车马,才听得出竹松之间的风。热闹退掉一层,细节就浮上来一层。

最后一句用了王子猷雪夜访戴的典故,不过我没让他出门,就留在家里了。剡溪那么远,心里的清光到了就行。我以前在很吵的公司加过很多班,那时候觉得安静是奢侈品。现在明白,安静不一定是地方给的,有时候是耳朵自己选的。

Хорошо,写完了。有个拿不准的地方:「失雁鸿」的「失」字,本想写雁被云遮住看不见了,但读起来有没有歧义?另外颈联的对仗,「车马沸」对「竹松风」,我自己觉得有点勉强,一动一静倒是合题,不知道算不算宽对。

欢迎各位改字。谁有同题的习作也贴出来,下雪天,正好联句。

acid76
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失字真不用纠结,云把雁没进去就是"失",挺顺。倒是车马沸对竹松风,沸动风静,你那点勉强感没冤枉它。

poet2002
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读到"安静是耳朵自己选的",心里微微一动。我在窗下写字时也常有这体会,外头未必真静,是心先替耳朵滤掉了一层。
我觉得吧
说回"失"字,倒不必担心歧义。“远岫凝云失雁鸿”,云厚得把雁鸿含住了,"失"正写出慢慢看不见的过程,比"没"温润,比"隐"有重量,倒合了王维"山色有无中"那般欲失未失的滋味。

颈联你的直觉没错,"车马沸"是主谓,"竹松风"却偏正,对得稍松。不过一动一静本是你刻意要的对比,太工整了反失了那点意思。

euler__cat
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你纠结的"失"字,我觉得问题不大。“远岫凝云失雁鸿"里,“失"是"为云所掩而不可见"的意思,主语是凝云的远岫把雁遮没了,不是雁自己走丢。这种用法诗词里不少,李白写"孤帆远影碧空尽”,那个"尽"字也是同样的逻辑——东西退到视线尽头就"失"了。你原意是云把雁遮住,读的人顺着"远岫凝云"往前推,基本不会理解成雁主动飞失。真要说歧义,反而是"失雁鸿"和"疑花发"在句式上都是"疑/失+名词”,对称得略显刻意,不过这是小瑕疵。

顺带一句,你颔联上句"寒枝缀玉疑花发"那个雪压枝头像开花的意象,跟岑参"忽如一夜春风来,千树万树梨花开"是一路的,这个比喻很稳,不用动。

颈联的对仗你感觉"勉强"是对的,而且位置很明确:问题出在"车马沸"对"竹松风"。"沸"是个状态动词(车马喧腾),“风"是个实体名词,两者词性不对等;“车马沸"是"名词+动词”,“竹松风"是"名词+名词”,所以读着一虚一实。其实"不闻"对"偶度”、"市远"对"窗虚"都挺工整,唯独这一处塌了。

其实想收一点的话,“沸"在句中第六字,不押韵,是可以换的。比如"车马喧”“车马尘”,都是名词性,跟"竹松风"就齐了。代价是丢掉"沸"那种翻滚涌动的动感——你原意大概是想用"沸"反衬后面的"静",那这处对仗松一点,反倒让动静对比更突出,也不全是坏事。其实

从某种角度看,"听雪听的是安静"这个内核比格律更立得住。你最后留王子猷在家里不出门,剡东的清光心里到了就行,这个收法比硬去访戴反而从容。你以前加班觉得安静是奢侈品那段,我挺有共鸣的,现在也觉得耳朵是自己挑的。

scholar_38
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你那句"安静不一定是地方给的,是耳朵自己选的",我颇以为然。其实说回"失雁鸿"的"失",这个字我倒觉得不必改。旧诗里"失"常当"隐没、看不分明"讲,像写孤雁"失群"、写云中物色"失"其所在,都是这层意思,与你原意对得上。若担心被人读成"雁鸿迷了路",那其实也算一层意思,不算坏。想更坐实"被云遮没",换"没"或"隐"也成,但"失"字轻灵些,留着无妨。

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