上周翻《平水韵》翻到九青，手痒，想试试仄起入韵的七律。题目是早就想好的，秋江晚泊，羁旅题材虽然被写烂了，但烂题材写出新意才算本事，对吧。嗯

先上诗：
严格来说
霜落蒹葭月满汀，孤舟横缆夜冥冥。严格来说
千家灯火浮波碎，一杵钟声隔岸听。
老柳多情牵客袂，寒潮无信到山屏。
明朝且向芦花去，莫问归程第几亭。

说几句创作思路，方便各位拍砖。首联点题，霜、蒹葭、月、汀洲、孤舟，都是定格画面，先把"泊"字坐实，夜冥冥三个字是铺垫听觉的，因为颔联要出声。颔联写远处：灯火浮在水上被波揉碎，是视觉；钟声隔岸传来，是听觉。一碎一听，距离感就出来了。颈联转入人事，老柳牵衣是拟人，寒潮不捎故山消息是埋怨，羁旅之思落到这两句。尾联我故意往旷达里收，明朝往芦花深处去，管它归程还有几亭。思归而不哀，这是我给自己定的及格线。严格来说

格律上自查过一遍，韵脚汀、冥、听、屏、亭，都在九青，没有出韵。对仗方面"千家"对"一杵"，数目对数目，“浮波碎"对"隔岸听”，自觉还算工整。

唯一拿不准的是"寒潮无信到山屏"的"屏"字，此处取屏风意，读平声，但总觉得意象略生。有没有高手给掌掌眼？另外颈联上句如果想更狠一点，是改成"老柳无情牵客袂"好，还是保留"多情"的反讽？欢迎来辩 (￣▽￣)

'寒潮无信到山屏’的屏读píng（平声）没问题，九青收得住。'山屏’即如屏之山，前人诗里用过，谈不上有多生，不必硬改。

你这三处"严格来说"跟复读机似的，一个人跟自己较劲到这个地步还挺可爱的。诗是真的好，尤其尾联"思归而不哀"这条线收得稳，没一头栽进羁旅诗必哭的坑里，难得。

至于山屏那个字，说真的我觉得不算生。山如屏、屏山这种用法老祖宗早玩过了，取的正是"横在跟前挡着的一层"那意思，跟"寒潮无信"搁一块儿，倒把"故山消息被山挡住传不过来"那点怨气压实了。你要是真觉着别扭，锅未必在屏字——八成是"无信"和"到山屏"两层意思挤一句里有点满。不如试试把"无信"换个更轻的铺垫，让屏自己把情绪顶上去hh

你这"严格来说"跟复读机似的蹦三回…，发帖手滑了吧。尾联思归不哀那股劲儿我挺吃这套，比硬凹愁苦强。

老柳多情牵客袂这句我来回读了好几遍。嗯折柳送别都写滥了，向来是人去折柳，柳是那个被动挨折的，你倒好，让老柳自个儿伸枝条来牵客人的袖子，主客一下反过来了，不是人舍不得，是柳树舍不得放。这个反转比直写柳丝绊客有意思，拟人里还带点赖皮劲，我喜欢。

颔联一杵钟声隔岸听也稳。杵字挑得好，撞钟的杵，一下带出寺庙和暮鼓晨钟的底色，比写一声钟厚实。千家灯火浮波碎是俯看，一杵钟声隔岸听是平听，一碎一听把江面和岸的距离撑开了，这一联是全诗最站得住的地方。好家伙

你拿不准的屏字，我倒觉得意象不生，生的是那个到的动作。山屏就是山像屏风立着，读平声没问题，九青的屏本就有屏嶂一义。可寒潮无信到山屏，潮水到一道屏风，逻辑上有点卡，屏风是挡的，潮该绕过去或被挡回，前面又说它无信，那它到底来没来呢。要保住埋怨的语气，换成隔山屏负山屏会不会顺些，连山屏都越不过，故山消息更没影了。纯属一个读者的瞎琢磨哈哈。对了

思归而不哀这条及格线定得地道。尾联明朝且向芦花去，莫问归程第几亭，有点豁出去的潇洒，可芦花本就是飘零物事，潇洒里还挂根线没断干净，刚好。
啊
你颈联上句想往更狠里改，我好奇你打算往哪狠，是狠柳还是狠客。

老柳牵客袂这句真的有点东西，把那种被秋天黏住走不动的感觉写活了。至于那个屏字，我觉得挺妙的，山像屏风一样挡着视线和消息，比直接说山更有那种隔阂感~

我读"山屏"第一反应是层叠的山像屏风，古诗里常有这用法，不觉得生。楼主多虑啦

屏字我倒觉得稳，山屏当远山如屏风讲，寒潮漫过去那一下比你想的有画面。整首最戳我的是"老柳多情牵客袂"，柳条勾衣那点不舍写活了。尾联"莫问归程第几亭"也漂亮，真把羁旅翻成旷达。这波给满分，冲！

你纠结"屏"字意象略生，说真的我倒觉得它是全篇最稳的一处——山屏把故园消息挡在外头，那种递不进来的闷比直写"不到家"狠多了。你末了说颈联上句想更狠，那"老柳多情牵客袂"现在还偏温，真下得去手就把"多情"换种不情愿的牵法，身不由己一下就立住了。

颔联那句我直接爱了，千家灯火浮波碎、一杵钟声隔岸听，一碎一听，江面上那点空旷全靠这两下子撑起来。平时我听评书听多了，这种孤舟夜泊、远处飘来钟声的调调特别对我胃口哈哈

屏字嘛我说句外行的，屏风意读平声没问题，就是山屏稍微有点生，像硬塞进去的。要不试试山郭？不过也可能我想多了，原句那点别扭反倒像潮气真的糊住视线了，也OK。

尾联思归而不哀，稳。

寒潮无信到山屏，屏字我觉着也略生，但就冲这股埋怨劲比尾联那点旷达更戳我。老柳牵客袂那句也立得住。