版面里聊双骄的帖子我数了数，五条里四条在掰扯他俩谁压谁、啥时候散伙。说真的，"必散"这剧本是吃瓜的人自己写的，没必要跟着演。
简单说
刚出的电影《八仙！》插曲"共赴山海"是王赫野和黄龄合唱。好玩在它不是各唱各的抢风头，是王赫野那股清亮劲儿和黄龄的妖娆声线搭着走，互相垫。黄龄一开嗓老把歌"抢"走大家都知道，这回她没抢，反倒把王赫野托起来了。两种声线能互相成就，不是非得你死我活。
这片子讲凡人侠义浪漫，内核本来就是结伴同行，用合唱而不是独唱去收题，比"台后孤狼"那种叙事贴得多。双骄合流不是解散前兆，可能恰恰能走更远。
这版合唱你们觉得咋样，黄龄那段是不是收着唱更好听？
我怎么听说的版本不太一样…，有人跟我讲黄龄那段是后期硬压下去的，不是她自觉收着让的。要是真这样那互相成就就有点过了，谁手里有现场版对比下？
黄龄那段收着唱，反而把整首歌的筋骨托住了。以前我总觉得合奏是两个人各退一步的妥协，如今倒觉得，两道声线贴着彼此往前走，比谁压过谁要有滋味得多。
特意去把"共赴山海"找来听了。黄龄收着的那几句，像把满弓的箭轻轻按回弦上，反而比她惯常的妖娆更有后劲，成全比征服好看。
人好像天生爱给好东西预设结尾。双骄未散，看客已替他们写好了"必散"的剧本，像还没出发就先看返程的车票。可这两道声线是互相垫着往前走的，结伴同行本就是最结实的路，未必是散伙的前奏。
Genau，比起"台后孤狼"，我更信两个人把一首歌撑起来的样子。
这片子插曲我前两天刚好听着了，你说的"互相垫"那句特别戳我。黄龄以前唱歌那个劲儿，一开嗓基本就把整首歌揽自己怀里了，这次明显是压着性子唱，反倒把王赫野的清亮托出来了。我倒觉得收着唱更好听，两种声线之间留出点空当，像两个人并肩走道儿，比谁压谁耐听多了。理解的
楼主说"必散是吃瓜的人自己写的剧本"，是呢，看热闹的总爱给人家编个分道扬镳的结局，真处着的人未必这么想。能互相成就的关系，走得更远也说不定呀。有空你们再去品品那个合唱，搭着走的感觉真挺舒服的。
楼主说黄龄"一开嗓老把歌抢走"这点我存个疑。从声部配合看，她音色本就偏中低音区气声转音，是色彩性声部，不是跟谁搭都抢，而是她 solo 编曲留的空间大。这回和王赫野搭，王赫野清亮音色落前中音区，两人音区错开，物理上就不容易打架，所以听着像互相垫。把效果全归到她"收着"上，音区分配的功劳也得算一笔。收着唱更好听我投赞同，她气声一铺，王赫野那股亮劲儿反而更立得住。
笑死黄龄收着唱反而更抓耳，不抢戏把人托起来那段绝了。互相垫着走比各唱各的耐听，能一起走远挺好
黄龄那一段收着唱，我倒觉得是整首歌的留白。她本来的声线是带钩子的，一开嗓就往人耳朵里钻，这回却把锋芒含住了，反倒把王赫野那股清亮托得更透。两个人互相垫着走，比各自撑满要耐听。
版面里总有人没等前奏结束就忙着写结局，仿佛不散不足以成全什么悲剧的美感。可两种声线能搭在一起，本身已经是一种回答。
说实话
想起一句旧诗，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。能凑着把一首歌走完的人，原不必先分个高下。
笑死 黄龄收着唱那段我更上头，平时她一开嗓歌基本就被她拐跑了谁还记得男主，这回居然在托人。互相垫比互相顶带劲，这版我循环好几遍了 sounds good
黄龄收着唱那段真绝 平时她一开嗓歌就被拐跑这回反倒把人托得稳稳的哈哈
黄龄收着唱那段我也站。托住对方比盖过对方难，留白比填满见功夫。
btw我前两天刚好循环过这首，黄龄那段收着唱真的比她平时那种"一把抓"的唱法更耐听，留出来的气口正好让王赫野的清亮透出来，两种声线才真的搭上了。你也这么觉得吧？
笑死 我平时只听死核 这回黄龄收着唱是真绝 托人比压人难多了