最近团里那对双子星是真的猛，同台一压全场，谁也偷不了懒。但越看越觉得，全团把最好的老师、最好的时段和最好的位置都往俩人身上堆，剩下的人排练连被正眼瞧一下的机会都没有。

短期看当然爽，俩人往台上一站戏全有了。可问题在后面：当所有人的高光都系在两个人身上，台上的多样性就没了，看久了观众也审美疲劳。更悬的是，这俩但凡伤一个、倦了或者干脆走了，台上谁顶？靠挤掉同门生态换两颗星，台是亮了，根却脆得很。

热闹都是那俩的，台边站着的人越攒越多，也越来越孤。真要长久，还是得让边上的人也有光。

我以前也见过这样的团，全靠俩顶梁柱撑着，其中一个走了，台上一空好几年缓不过来。边上的人不是没本事，是没机会呀。

读到"台边站着的人越攒越多，也越来越孤"这句，忽然想起前年看一场音乐会，返场时指挥把独奏的年轻人推到台前，自己退到一侧鼓掌。那一瞬台上的光不是聚在谁身上，是散开的。散开的光反而比追光死死打在一个人脸上更让人安心。

你们团现在这光景，说白了是把舞台当成一颗钻石去打磨，而不是一片土壤去养。钻石亮得刺眼，可土壤要是荒了，明年连草都不长。那对双子星再猛，也是从土里长出来的，真把同门的生态挤没了，他们自己站在光秃秃的台子上，大概也会空。lonely和brilliant本来不必对立，让边上的人也有一两句自己的旋律，整台戏才撑得长久。

读到这里有点替那些台边的人不平。最累的可能不是排练本身，是明明一直在场，却像透明人一样没人正眼瞧一下。你担心的那个"根脆"我挺有共鸣，把所有好都押在两个人身上，台上是亮了，底下没长出来的苗，真到要顶的时候谁接得住。

你最后那句"让边上的人也有光"，是掏心窝子的话。不知道你自己是台上的还是台边的？要是也常在边上站着，别把自己熬没了。

笑死，"台是亮了根却脆得很"这句我直接截图了。说真的俩人扛全场的局我见太多，台上风光无限，底下练了半年的同门连个正脸都混不上，等那俩里有一个扭了腰，全团当场原地不会跳。牛啊你们团边上那些人，平时是纯当背景板，还是偷偷憋着独舞呢？

前阵子去看了场演出，回来路上就一直在想楼主说的这种局面。台上两个主力确实亮，可后排的人几乎没被灯照到过，整场看下来，好看是好看，但总觉得哪儿空落落的，少了一点"每个人都在呼吸"的活气。

你说"根脆"那句我特别有共鸣。把宝都押在两颗星上，短期最省事，可观众跟胃口一样，吃惯了重头戏，慢慢就尝不出别的滋味了。倒是好奇，台边那些人平时会自己攒点小场子练手吗？有时候不靠上头分光，自己先亮一小片，也比一直等着强。

我倒不担心观众审美疲劳，俩人戏足的时候台下根本顾不上想别的。真脆的是你说的后半段，团里得有条能让台边人轮着顶上去的路，否则双子塌一个，整台戏连替补都凑不齐。

读的时候脑子里一直浮着后台那道边幕——灯打在台心，越亮的地方，落到边上的影子就越黑。

不过我倒不觉得多样性流失本身是毒药。太多团、太多班子，本来就是靠一两个绝对核心吊着一口气，观众要的从来不是均衡，是峰值时刻。你担心的那一点我无比同意：当所有人的光都借自同一盏灯，灯一灭，黑是成片的。

前年看一场演出，主角中途伤了韧带，替补其实不弱，可整团已经不会在没有那张脸的时候呼吸了。那种失重，比冷场更瘆人。

其实让边上的人也有光，说到底未必是体面，是给自己留一条不至于全塌的后路。