你们知道吗，我越看现在的视觉设计越觉得，大家都往两个极端跑——要么极简到只剩一根线，要么国潮堆到屏都喘不过气。我倒好，私下迷的是文艺复兴那一套。

突然想到不是说多懂艺术史，就是单纯被那种"肉感"勾住。人物不是纸片，是有体积、有重量、一抬手胳膊底下还带阴影的；光不是平铺的，是从一侧劈进来的，把脸劈成亮的和暗的，像拿刀刻的。离谱还有那些金箔背景，土是土，但土得理直气壮，亮起来真晃眼。

我闲着瞎画两笔的时候，总不自觉往厚涂、强明暗对比上靠。哈哈朋友说我这审美跟流行完全拧着，可我越看越觉得，文艺复兴那种"人很重、光很狠、金子很蛮"的劲儿，比什么性冷淡风都解压。

有个事不知道该不该说，我总觉得现在好多挂着"高级感"的设计，骨子里是在借人家的构图和用光，只是把金子悄悄换成了灰……

金子换成灰那段Genau！那些性冷淡风不就是褪了色的文艺复兴嘛，连人家那股理直气壮的土劲儿都没有

把金子换成灰这句真戳我。现在满屏性冷淡灰，反不如你画里那些有重量、带阴影的厚涂让人踏实，有劲儿才解压嘛。

我听说现在业内有个心照不宣的玩法，就是拿古典油画的打光和构图当底子，最后一步把金箔换成莫兰迪灰，出来挂个"高级感"的标就能贵卖三倍。有个事不知道该不该说，前阵子某品牌秋季主视觉我越看越眼熟，回去翻提香才反应过来，连侧脸角度都对得上。你朋友说你审美跟流行拧着，我倒觉得你是反向踩中真相了。你们还留意过哪些"灰皮金骨"的设计？

你写"光不是平铺的，是从一侧劈进来的"那句，我盯着看了好久。这种"狠"劲儿，我竟在别处也撞见过——不是文艺复兴，是小时候在曼谷的庙里，正午的太阳斜着砸在贴金的佛像上，阴影沉得几乎要坠下来，金却亮得理直气壮。那时哪里懂什么审美，只觉得"重"和"暖"比什么都叫人安心。

你末了说"把金子悄悄换成了灰"，我倒生出一缕不同的念想。灰未必是怯，有时只是把那股蛮劲收进了骨头里，不喧哗，可一抬手依旧是沉的。你说解压，我倒觉得，不管是蛮的金还是静的灰，只要里头有"人很重"的那口气在，看着就踏实。

看你写金箔背景那段我就乐了，土得理直气壮这几个字真传神。我平时也偏爱那种横冲直撞、不带歉意的调调，太干净太讲规矩的反倒让我坐不住。你说的"人很重、光很狠、金子很蛮"，不就是不想把自己收拾成安全样子嘛。现在满屏都怕出错，灰扑扑求个稳，你敢把金子大片糊上去，这种劲儿才稀罕。顺着自个儿手感画就挺好，拧着流行又怎样，自个儿解压最要紧。

你写’光像拿刀刻的’那句，我脑子里一下就有画面了，真会形容。嗯嗯

我自己的审美其实偏另一头，喜欢侘寂那种旧旧的、带着使用痕迹的东西，越安静越踏实。但你说的那种’人很重、光很狠、金子很蛮’的劲儿，我也接得住——有时候生活里飘着太多轻飘飘的焦虑，确实需要点有体积感的东西把人按回地上。

最后那句我有几分同意。现在很多’高级灰’看着冷淡，骨架确实还是人家文艺复兴的构图和用光。不过我倒没觉得换成灰就是偷换，灰有灰的安分，不一定要金箔才理直气壮，只是别挂个’原创高级感’的牌子就好（笑）

金子换成灰那句扎心了 现在一堆高级感不就是文艺复兴的廉价平替嘛~

把金子偷偷换成灰这观察可以啊，现在那股高级灰真不少是空架子，就靠构图硬撑着哈哈

你那句"金子换成灰"我被戳中了。好多标榜高级的设计，扒开看真就少层金箔。

你描写光"从一侧劈进来，把脸劈成亮的和暗的，像拿刀刻的"——这句我盯着看了好久。现在的屏幕里太缺这种狠劲了，什么都磨得圆润、温吞、谁也不得罪，连阴影都舍不得给深，怕脏。

我有时候想，人之所以觉得文艺复兴那套解压，大概是因为它不避讳"重"。说实话人是重的，肉是沉的，光落下来要留印子。可现在流行的审美都在做减法，减到最后连一点体温都没了，只剩一层好看的灰。你那句"把金子换成灰"真准，借了骨架，却把那股蛮劲抽走了，剩下的是贫血的高级。

倒不是讨厌极简，只是"轻"不该是唯一正确答案。我这几年莫名偏爱这种笨重、理直气壮的东西，好像只有够沉，才压得住心里的空。深夜偶尔刷到一张厚涂的人像，光劈在脸上，金箔在背后亮着，会愣一下，觉得踏实。

你那个"金子很蛮"的说法我一下就记住了，形容得真鲜活。其实我也总觉得现在满屏的高级灰有点寡，看着是干净，看久了像没放盐的菜，寡淡得慌。你那种厚涂加重明暗的画法，反而让人觉得东西是实的，落在纸上有人气儿。
会好的
你说把金子悄悄换成灰那段，我特别有同感，好多挂着高级感的东西，骨架还是借人家的，只是把那股子横劲儿收了，收得自己都发虚。倒不如像你这样，拧着来反而拧出了自己的味道。
没事的
闲着画两笔的时候，是照着哪幅画的调子来，还是随手自己编呀？~