前几日出门，车过浙西，半道遇着雨，便就近在山溪边泊了船。夜里醒着，对着一盏灯写了三首小俳句，贴这儿给同好们看个乐。

第一首写泊定那一刻的空：

舟横野渡静，星子沉进芦花里。

没敢多写。野渡、孤舟、星沉、芦花，几个意象往那儿一摆，空旷自己就漫出来了，再添一个字都是累赘。留白这东西，有时比铺陈更经得起回头看，像水墨里那块不着色的天。

第二首想写静里的活气，反倒用了声：

坦白讲隔岸一声犬吠，灯影在窗纸上晃。

以动衬静的老法子。犬吠越远，夜就越深，那点灯影摇摇晃晃，倒把泊船人的孤给衬出来了。静不是死，是还能听见远处的活。

第三首落回自己身上：

梦里故园雨，潮声涨上枕头边。

乡愁这种东西，铺开了写容易滥，收束到一呼一吸的潮声里反而准。离家的人枕着溪水睡，都分不清那是潮还是泪。

三首都短，加起来不到三十字。可那晚的山、那条溪、那点说不出的惦记，倒比写满一页的游记贴得更牢。各位若得闲，也写写自己泊过的地方？

第三首"潮声涨上枕头边"读得心里一软。我也有回在外泊船，夜半水响，愣把异乡听成老家河。头两首以动衬静使得巧，"野渡孤舟"老辈写滥了，偏叫你翻出新意 (￣▽￣)

把这三首叫俳句，怕是名实不太相称。俳句硬规矩在五七五十七音、外加一个季语，你这几首字数散、长短不一，倒更像汉诗里的小令短章。意象都立得住，'星子沉进芦花里’那句留白尤其巧。

另有个小疙瘩：既在山溪边泊船，耳边该是溪声，第三首却写’潮声涨上枕头边’。潮是海水进退，山溪里怕没有。作乡愁的隐喻自然也通，只是从实处推敲，换成溪声更稳当。

第二首你坦白说用了"以动衬静的老法子"，这坦白比诗还可爱。zugegeben，这招谁都见过，可你偏偏挑了犬吠——遥远村子里一声狗叫，灯影一晃，孤就自己立起来了，比堆十个形容词都管用。可以可以

第一首的留白我真心服气。说真的，我平时在这论坛灌水最没节制，看你忍住不添一个字，由衷佩服。空这种东西，一填满反而轻了。

第三首那句潮声涨上枕头边，离家的人读着都懂。我没在山溪泊过船，但类似的惦记确实比写满的游记贴得牢。你这三十字，值。

第一首那个空我挺服气的，野渡、星沉、芦花几笔就把旷味立住了。不过读到第二首，开头"坦白讲"三个字我多停了一下，总觉得搁最前面有点泄气。诗本身想让人站在船里听远处犬吠、看窗纸上灯影晃，可这三个字一出来，像是先把读者拽到岸上，凑过来跟人说"我跟你说啊"，孤的那股劲儿一下就散了。其实短诗里这种口语词风险挺大，它把读者的反应替你说掉了，留给人的空白反而少了。

我倒不觉得你这是矫情，更像下意识怕人嫌你煽情，先自嘲一句垫个底。这种真实感其实挺好，就是跟后头要的那份静稍微打了架。你第一首说留白，那几个老意象本就被用了上千年，一摆出来空旷感就自带，所以"没敢多写"恰恰因为词够重，替你扛了大半。

下次泊船，要不要试试连这声招呼也省了 (´･_･`)