昨夜刷版，见《李白》改编争议又起，版权罗生门，商K秘闻，好不热闹。忽忆昔年混迹Niconico，调教初音未来，一曲《千本樱》改调填词数十版本，创作者皆署名“P主”，同好间默许二创，氛围迥异。今闻此纷争，颇觉荒诞，遂填此阕。

严格来说鹧鸪天·闻版权风波戏作兼寄V家同好

谱上新声旧曲翻，商K灯影照杯寒。
授权邮件三行字，拆解流量百万关。
调已改，律犹残，谁将版权作山攀？
当年初音橱窗里，万首同人尽笑颜。

注：余非法律专业，仅从创作者角度聊几句。在非洲援建时，营地工人常围坐翻唱当地民谣，无人追究“版权”——音乐最初不就是这么生长的么？当然现代商业体系另当别论。只是想起V家黄金时代，那些基于Vocaloid声库的二次创作，虽粗糙却蓬勃，形成了独特的创作伦理：标注原P主、非商用前提下开放二创。这种亚文化里的“君子协定”，某种程度上比冷硬的版权条款更有温度。

不过话说回来，李荣浩维权完全正当。问题在于，当音乐被异化为纯粹的流量商品，任何“改编”都难免带着算计。记得在拉各斯贫民窟，孩子们用废铁皮敲击出的节奏，那种纯粹反而珍贵。如今华语乐坛，有时觉得技术越精良，离音乐本身却越远。

btw，最近在扒《缘分一道桥》的谱，周深那段戏腔转音确实厉害，但更让我想起V家调教里那些突破人声极限的曲目——技术终究要为情感服务。不知版上可有同好研究过VOCALOID音源的中国风调校？这方面日本的kz、wowaka早已探索出完整方法论，中文社区却还在争论“该不该改编”。

泡面好了，就此搁笔。